上班累的身心疲惫时，我们可能会想自己到底为了什么在坚持？我们明知道自己走的路与梦想有差距，但大多数时，梦想会让步于金钱，即便无奈，也得继续加班。读毛姆的《月亮与六便士》，是文学史的经典，想想在金钱与梦想间我们该何去何从？
半月前看高更《此前，此后》，“我希望全然不加修饰，毫不畏惧，毫不惭愧地记下这一切。这是我的权利。而且批评也无法阻止我的书写，即使被人说恬不知耻。”艺术家的真实，哪怕是难以启齿的缺点也果敢得曝露于阳光下，四十之后他活成了真实得自己，那是在月光下的生活。“我是野蛮人，也是小孩。我立于深渊旁，却不跌入其中。”

一生一直维持是野蛮人和孩子的身份是难上加难的，那是高更有梦想的月亮之行。

毛姆可能更贴近便士之行，他遵循世俗伦理，可能内心与月亮有着维系。不想把便士单纯惯以现实，月亮惯以理想。斯特里逃离家里原本安定的一切，毅然决然地去画画。他没把画画当作他活着的信条，更多得像是画画是他情感的表述，所以他说他画完了，激情没了，画便也没什么太大价值了。“只要我能经历变化——变化以及无法预见之事的刺激”，骨子里有着野性，像高更自诩的野蛮人。往往艺术家需要那份野性，斯特里还多了份天才的精神自由。
可以说我们普通人的一生难以超越六便士的生活，“每天做着大体相同的事情”，需要金钱来维系个人的种种，有物质的，也有精神的。钱在某种程度上带来了满足感和独立的安全感，获得的便是“平和的快乐”。平和的生活需要刺激，有时候自己会厌倦这种按部就班，于是稍有个人空间时便想接近月亮。在社会这张网中，第二天还会摸爬滚打得走进便士的生活，有时是那么的不情愿，但这就是自己选择的井井有条的生活！
向往月亮，接近月亮，却并无斯特里面对井井有条生活的“恐慌之至”。天才总会异于常人，外在显现他选择月亮后，内心的从容自若，可在我看来，周遭却那么痛苦。先是妻子的痛心，当知道她更大的敌人不是简单一女人，而是为了画画离开，她出奇的冷静，她觉得她那一丝希望都被抽剥开来；德克妻子的离走，德克像是斯特里的贵人，反过来德克惜才却牺牲了自己的家庭；杜兰特自杀式的爱。斯特里执于个人想法，忽略他人。后人评定他是艺术家，可若是一普通人，就会不自然的道德绑架。让他饱受折磨的不是精神，不是物质，而是身体。原形高更多次想自杀都是因病痛折磨。卖画作打工维系画画生涯，从某种角度上看他是基于便士基础上活出月亮的状态来。

我们上班有时平和单调，却可以在获得便士的过程中维系月亮，二者有平衡点。不过于追求便士，被便士奴役；不完全成为月亮，这一想法让自己成为不了天才。可成为自己的地才，找到一个自己的平衡点，过便士生活时，至少偶尔可以闲庭信步望月怀远。​​​