近年来文艺片的市场不错，是枝裕和的《小偷家族》获得金棕榈奖后，票房在同期上映的电影之中是最高的，超过了很多好莱坞大片。贾樟柯和是枝裕和一样专拍文艺片，他的运气可没前者好，目前只有三部片子在国内上映，有一部还是”命题作文“。
《江湖儿女》是对著名导演费穆同名电影的致敬，表达了一个电影后辈对偶像极度崇拜的拳拳之心。从这一点开讲，贾樟柯创作电影时抱了极大的热忱。
01何谓江湖
”江湖“是什么意思？范仲淹在《岳阳楼记》中有言：”居庙堂之高则忧其民，处江湖之远则忧其君。“江湖与庙堂相对，是芸芸众生，是野蛮生长。江湖充满道义和阴谋，热场与冷眼，光鲜与粗糙，勤奋与投机。它变幻莫测而又自成法度。
阿城是个人精，他写过一篇小说名字就叫《江湖》。”重孙子念台湾香港的武侠小说给祖爷爷听，念多了，重孙常常说要做个江湖上的英雄。孙成九说，武侠里有个屁的江湖。早年听人念说《红楼梦》，里面有个凤姐，就是在个王府里，倒是懂江湖的，算得上是个江湖英雄吧。江湖上什么？江湖是人情世故，能应对就不易，更别说什么懂全了。打？那是土匪。“说白了，人在江湖身不由己。
成年人的就是要在世俗的社会中游刃有余，所以他要曲意逢迎，两面三刀。曹雪芹说：“世事洞明皆学问，人情练达即文章。”武侠小说里的江湖是童话，真实的世界很残酷，要争斗都是在里子上，不在面子上。
02何谓贾樟柯
前几年冯小刚也拍过一部江湖，影片的最后他拿着武士刀疯狂奔向落日余晖。冯小刚八十年代和阿城混了那么久还是没弄懂江湖。我看到冯小刚和一帮人拿着铁棍正面交锋时，我就知道他输了，在二十一世纪还用冷兵器决斗，不知是凸现情怀还是故作深沉。
贾樟柯高明多了，欠钱不还请关公主持公道，手下人杀了大哥依着规矩留了一条命。江湖有自己的秩序和章法，讲究不怒自威。
贾樟柯有文学天赋，二十多岁的时候有位山西作协的老作家很欣赏他，请他去省作协他没去。文学和电影是相通的，贾樟柯的镜头语言是文学语言。他喜欢讲述时代变革之时小人物的故事。《小武》中作为知识分子被锁在电线杆上，为众人围观的小武，不正是鲁迅笔下的孔乙己吗？《江湖儿女》中发了财的小弟带着礼物来看斌哥，他没有接受，却转过头接下了一支点着的烟。这是斌哥的悲哀。
没有一个人可以长久地保持权威，虽然它那样令人着迷，在人类上千年的社会演变过程中，权力的争夺从来没有停止过。
中国向来不缺少风流总被雨打风吹去的故事。王谢堂前燕飞来飞去，到头来还是时势造英雄。贾樟柯继承了历史悠久的现实主义传统，并把它用电影艺术表达出来。
03贾樟柯地电影宇宙
从1998年凭借《小武》声名鹊起，贾樟柯的光辉一直在延续。在他身上一直有一个值得玩味的现象，他从没有拍过一部商业片，也并不会出现其他文艺片导演叫好不叫座的尴尬局面。
《江湖儿女》继承了贾樟柯一贯的三段式叙事，影片也囊括了2001年的大同和2006年的奉节，时空被重置，贾樟柯完成了个人意义上的电影宇宙构建。
漂泊是贾樟柯电影永远的主题，这种人物身上的疏离感，是贾樟柯风格和艺术旨趣的体现。在社会变迁的浪潮下边缘人怎么在家庭和黑帮之间自处，贾樟柯给出了完美的诠释。
海德格尔说，人的存在是一种“被抛”的“在世界之中的存在”，这种个体命运的不确定性造就了电影宏大的叙事空间。巧巧从大同来到奉节，再到新疆找斌哥被拒绝，这个女人作为侠客的一面在这段经历中迸发出来，慢慢蜕变为江湖气的侠女。
影片最后巧巧又见到了斌哥，此时的斌哥已经中风瘫痪不得动弹，他曾风光无限如今如蝼蚁一般，面对别人的羞辱倚仗巧巧地保护。斌哥终究还是放不下面子，他一直把巧巧看做一介女流，上不得台面，即使她拯救了他。
贾樟柯在电影世界里兜兜转转始终转不出汾阳县城，我戏称他是”山药蛋派“。故事的女主角一如既往还是赵涛，夫妻俩如切如磋合作了这么多年，终于在这部电影里完成了自己的电影宇宙。贾樟柯的故事从《任逍遥》到《三峡好人》，从《山河故人》到《江湖儿女》都是有原型的，故事的矛头也都指向现实的种种不公与荒诞。没有原型如何承重？家破人亡父子失和，英雄不再美人迟暮，这些故事令人涕下沾襟。
贾樟柯在老家汾阳开了一家名为”江湖儿女“的饭馆，里面照例少不了关公。他回到家乡朋友们都劝他年龄不小了，该要个孩子了。没人把他当成国际大导演，他们叫他小名，他似乎也有归隐之意。
《环球时报》总编辑批评《山河故人》太负能量不值一看。人生本就是一场悲剧，谁不是在生活的江湖中辗转腾挪，艰难存活。有些故事是让人笑的，有些故事是让人哭的。让人笑很容易，只需要扮成小丑。可是想要让人哭，必须与悲苦大众站在一起和他们一起哭，这样的导演具有悲天悯人的品质和强烈的人文关怀。我们又不是做微商，为什么非要那么多的正能量。这世道多的是粉饰太平的人，却少有人为市井小民呐喊。两千多年前有一位伟大的诗人说：”长太息以掩涕兮，哀民生之多艰！“万幸，写这篇微博的是风光的中产总编辑。
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