上周写了一篇文章，里面引用了李碧华《青蛇》中的一个片段。
张曼玉、王祖贤主演《青蛇》
文章引用内容
有网友指出，这段有抄袭张爱玲的《红玫瑰白玫瑰》的嫌疑。
确实用了张爱玲的句式，但是抄袭也说不上。如果非要解释，那得从李碧华这个人说起。
李碧华，女，当代作家，记者、编剧。
可能你没有听过她的名字，也没有看过她的小说。那不妨先看一下，下面这张作品单：
其中，我们比较熟悉的有《霸王别姬》，拿过戛纳电影节的金棕榈大奖，迄今为止还是中国电影史上难以逾越的高峰之一。
《霸王别姬》
还有《胭脂扣》，张国荣、梅艳芳主演，曾第八届香港电影金像奖上一口气拿下包括最佳电影、最佳导演、最佳男女主角在内的十个奖项。
《胭脂扣》
《青蛇》，是鬼才导演徐克的代表作之一。
《青蛇》
而《古今大战秦俑情》就比较有意思了。这部电影的女主角是巩俐，男主角是张艺谋——没错，不是同名同姓，就是老谋子本人。这部电影常被认为是当年张艺谋和巩俐的“定情之作”。
《古今大战秦俑情》
巩俐好美
《迷离夜》也很有意思，其中的《赃财》是由老戏骨任达华主演，另外这也是任达华的导演处女作。
以上这些作品都有一个共同的特点，那就是它们的原著作者，都是李碧华。
说起来，李碧华的改编作品众多，名气也响。单论改编作品的质量和数量，当可直追严歌苓。而她却远没有严歌苓名气大。原因就在于她始终在大众媒体前，保持神秘。
李碧华神秘到什么程度呢？
即使今天网络发达到如此地步，即使她有如此多的改编作品，即使她和梅艳芳、张国荣互称好友，你依然很难在网上找到一张确定是她的照片。
网上流传最广的照片，其实是与她同名同姓的一位女歌手。
同名同姓的歌手李碧华
一张与“哥哥”张国荣的合照，也常常被人po出来，但并不能证明，这就是本人。
另外，我曾经偶然在网上截到一张图片，但由于没有对比参照，也不敢妄下结论论。
网络截图
关于李碧华，网上还有一个热门提问：李碧华死了吗？
额……
可能大家想问的是……她到底是个作古的作家，还是个现代人吧?
豆瓣上李碧华的资料
根据豆瓣上提供的资料显示，李碧华出生在1959年，今年应该60岁了。原名李白。祖籍广东，出生在香港。从小生长在一个大家庭，祖父有四个老婆，还有妾室。父亲从事中药生意。庞大家族里的人情世故、浮世变迁，给了李碧华最初的创作素材和灵感。
早年，李碧华有一份自撰的简历，这样写道：
年龄：数字太大
三围：数字太小
身体特征：头角峥嵘
性格特征：忠肝义胆，一丝不挂
愿望：不劳而获、醉生梦死
所崇拜的快乐美满人生：七成饱三分醉，十足收成；过上等生活，付中等劳力，享下等情欲。
半分实锤都无，十足张扬个性，一看就是个不愿意过多暴露自己的狡黠女子。
当年钱钟书写出了《围城》出了名，有粉丝慕名寻来。钱钟书很幽默地调侃说：假如你吃了一个鸡蛋觉得很好，何必一定要去找这只下蛋的母鸡呢？
李碧华的回答也有异曲同工之妙。
“别那么好奇我的面貌，我是那种摆到人群里，不容易特别被认出来的样子，没什么好描述的。和外界的人和事保持适当的距离，对我来说是好的，不老记挂着自己的影响力，不去想有多少人正在看你写的文字，不至于动不动就把自己当成苦海明灯，方才真可以潇潇洒洒地写。”
在她看来，写小说是一件“先娱己，再娱人的享受。”甭管别人怎么看你，自己先写痛快了再说。“我为东道主，不做奴才文章”。她既不需要外界的掌声，也不希望旁人的喝彩，打断她的灵感和恣意。
青蛇张曼玉
大概以李碧华的玲珑，早就看透，码字自得的“李碧华”和世人心中的“作家李碧华”根本不是一个人。与其让你们评头论足，还不如我索性躲清静。江湖不见，留待想念。
所以，李碧华的神秘，倒不是为了刻意吊人胃口，而是她天性使然，做人如此，做文亦是如此。
有人拿李碧华和张爱玲作比较。大概是因为二者都是通俗女作家，都喜欢写爱恨情仇。李碧华的文字瑰丽有古韵，且行文机警辛辣，也有三分张氏的笔意。
比如写婚姻，她说“结婚是批发，当娼是零沽”；
写痴男怨女，她说“她不爱你犹可，不幸她爱上你，你就别想逃出生天。就是化身为苍蝇，她也变作捕蝇草”；
写女性，她说“最强的女人会最弱，最弱的女人会最强。女人就像一颗眼珠：从来不痛，却经不起一场风；一点灰尘就叫它流泪，遇上酷热严寒竟不畏惧”。
但如果仔细品读，还是会发现二人的文风其实是截然不同的。
如果将张爱玲比作一株盛气凌人，香远益清的名门之兰，那李碧华就是那十丈软红之外，黄泉路旁婀娜摇曳的一株曼珠沙华——无他，李碧华喜欢写鬼。
写鬼：现代聊斋
喜欢写鬼的女作家不多，像李碧华这样写得好的，更加不多。
李碧华文章里的主角，不是鬼就是妖，就算写人也是写得“妖气横生——比如，不疯魔不成活的程蝶衣，活了几千年的“不死人”蒙天放，吃着婴儿饺子来保养容颜的过气女明星——在她的文章里，人、妖、鬼的界限是很模糊的。有的鬼有人性，有的人比鬼还可怕。
在《胭脂扣》中，报社广告部的袁永定正在上班，忽然来了个穿着旧式旗袍，十分美貌女子想登寻人广告。
袁永定和女朋友阿楚
梅艳芳饰演的如花
这个女子叫如花，曾是香港石塘咀的红牌妓女。她与富家公子十二少倾心相爱，却遭遇对方家人反对，后来两人一起吞食鸦片殉情。然而如花在“地下”苦等50年，却始终不见情郎。
终于，如花舍了来世七年的阳寿，换得7天的时间，上来寻找爱人，却从一方旧报上揭开了当年的真相：“青楼情种，如花魂断怡红，阔少梦醒偷生。”
当年那个她为之生、为之死的男人，其实并没有决绝的勇气。梦醒偷生——他反而在人间苟活了五十多年，败光了家业，抛弃了妻儿，凋零了岁月，最后一个人流落街头。
原著没有写尽这一人一鬼最终的相遇，留了许多想象的空间。而电影版导演关锦鹏在改编的时候，特地加了两人的对手戏：50年后，如花终于找到了十二少。两人一人一鬼阴阳两隔。讽刺的是，如花还是那个如花美眷、痴心不改，而当年的翩翩少年郎已经变成了潦倒的糟老头，物是人非。
世情如霜。
张国荣饰演十二少
李碧华的小说，颇有些现代聊斋的味道，谈妖说鬼，内里却是世情味道。说往生事、来世缘映射的是今生情。包在是惊悚的、博人眼球的奇闻怪谈之下的，是对现实的体察。
而现代元素的混入，又让这些“聊斋”故事又多了不同的韵味。
《胭脂扣》里袁永定的女朋友阿楚，是个娱乐版的记者。追八卦比追男人卖力，爱工作甚于谈恋爱，是个典型的事业女性。《秦俑》中（改编成电影后名为《古今大战秦俑情》）蒙天放一梦千年，再醒来，刚烈深情的冬儿，已经变成了神经质又爱慕虚荣的小明星朱莉莉——爱慕她的男人算什么，不抵一转身卖了换金条实惠。还有《青蛇》里，表面上温柔贤惠，实际上手段高明的白素贞。
这些都是现代女性的侧写。
李碧华文章中，绝缘傻白甜，少贞洁烈女、清秀佳人，多的是狐狸一般狡猾，肉包子一般可口、热烈又俗气的小女子。她们热烈地争取着自己的一亩三分地，个个性格鲜明可爱。旧衣裳套新人，所以，李碧华反而能把老套的故事，讲得奇崛不俗、妙趣横生。
千年前的冬儿 千年后的朱莉莉
写人：有情有欲
张爱玲的小说里也有很多欲望，那是一种关在精致的紫檀盒里，逼仄不出的欲望——比如曹七巧、顾曼璐、王佳芝，而李碧华笔下的欲望，是街头巷尾的，寻常烟火气蒸腾的欲望。
一条修炼千年的白蛇，为了报恩嫁给凡人许仙，两人恩爱不疑，没想到却被法海棒打鸳鸯，最终白蛇被镇雷峰塔底，一段深情叫人唏嘘——这个是我们常见的《白蛇传》的版本。
然而，这个故事，还有另一个版本。
修炼千年的白蛇贪恋人间情爱，入了凡尘，勾引了美少年许仙。许仙从前不过是一文不名的穷书生，搭上了白富美白素贞之后，不但有了娇妻、大宅、花不完的钱，事业和社会地位也是蹭蹭上升。然而，许仙却发现，妻子白素贞竟然是蛇妖所化。如果不拆穿，他将终日与蛇共舞，如果拆穿，这满身满眼的繁华转眼成空。许仙究竟该作何选择呢？
第二个版本的故事，来自李碧华的《青蛇》。
故事里的三个主角：白蛇贪恋人间情爱，许仙贪财好色，小青懵懵懂懂，凭借兽的本能，在人的欲望边缘试探——女人贪情，男人贪财，没长大的只顾贪心——无人不贪。
但是，这个才是接近生活的真相。
才子佳人倾心相许，就可以和和美美携手一生，那是戏本子里的故事。真实生活中的夫妻，就像《青蛇》里的白蛇和许仙一样：所有恩爱的夫妻，都是相互骗出来的。骗一时，叫秀恩爱，骗一生，叫伉俪情深，骗了一半骗不下去，错漏百出的，就是渣男渣女。
谁不曾在婚姻里贪心不足，得陇望蜀，谁不曾在婚姻里自私自利，谁不曾在婚姻里口是心非、发挥表演的天赋？
婚姻里的芸芸众生，不过是饮食男女，不过是互相慰藉欲望、扶持余生的有缘人罢了。李碧华的小说，就是这样，贴着普通人的欲望切进去，勾出深深的共鸣。
但，好就好在，她从不试图说服你明白一个道理，她只是讲一个毫无负担的故事给你。
听懂就好。听不懂也好。
悲喜由人。
看李碧华的小说，就像是吃莲子：外衣是脆嫩喜人的，剥开来里面是饱满的肉，吃到最后却是苦涩的芯。及到后来回味，又是浅淡的回甘……
论起文辞底蕴，李碧华远远不及张爱玲，论起对时代的反思与描摹，李碧华也不如同时期的严歌苓。但是，李碧华又是独特的。
她以独特的女性视角，天马行空的瑰丽想象，创建了一组纷繁华丽的群像，构筑了一个半明半昧的情感空间。她的小说不一定是一流，但是遇到合适的导演，很容易改编成一流的电影。比如《霸王别姬》。原著刻画的是，在时代滔滔的洪流中，程蝶衣与师兄段小楼的一段痴缠纠缠。可是陈凯歌轻轻一转，就让故事有了时代的重量。《青蛇》不过是两条蛇的人间历险记，但在徐克的镜头下，它反映的就是人性和兽性。
如果要打一个比方，就像唱戏一样。李碧华对自己的定位好像从来没试图做一个大家，去试图定义一个“好戏”的标准。她更像一个资深的票友、一个幕后玩家，她搭了一个瑰丽的台子，请来了漂亮的生旦净末，咿咿呀呀唱念做打。至于真正的剧情，和剧情之外的东西，她总是留给观众和后来的那些导演，自行去填充。
李碧华是太个会留白的人。
她的人和她的小说都是。
时代终究是众人的时代，何必一个人，都要说尽了呢？