近期随着《庆余年》和《鹤唳华亭》两部网剧上线，大IP改编电视剧的风潮不减。虽然这两部目前的表现还算不错（《庆余年》豆瓣8.0，《鹤唳华亭》豆瓣7.5），考虑到《庆余年》原著雄厚的粉丝基础、超豪华的演出阵容，现在这成绩实在不能说满意。至于《鹤唳华亭》，我唯一的感觉是：罗晋怎么一直在哭啊。
庆余年
从这两年整体的网文IP改编剧来看，颓势已显，出圈的剧越来越少，粉丝刷量自high居多，同质化严重、市场饱和、审美疲劳，还有政策原因，看起来热闹的IP改编剧不可避免的走下坡路。
01
最近很流行2017→2019的梗，网改剧这3年的心路历程，冷暖自知，且行且珍惜。
2017年是网文IP改编电视剧由盛转衰的一年，《三生三世十里桃花》、《楚乔传》、《择天记》、《思美人》、《醉玲珑》、《海上牧云记》、《孤芳不自赏》先后扑街，各大网站评分辣眼，路人观众根本不买账，各种吐槽不绝于耳，至于商业上，只有制作方真正懂是赚了还是赔了，可以从几大影视上市公司的财报来略知一二。不巧的是，2017年是近5年电视剧的里少有的大年，《人民的名义》、《白鹿原》、《白夜追凶》、《无证之罪》、《我的前半生》等现实主义题材电视剧崛起，让IP剧受到的批评和质疑更多，大IP+顶级流量小鲜肉这套收割市场的方式逐渐失去了魔力。
到了2019年，鹿晗的电影《上海堡垒》在商业和口碑上彻底溃败，粉丝们和导演甚至还打起嘴仗，谁是谁非咱也不敢问，但小鲜肉担不起票房这个论断有了新的实锤。所以，制作方又改了些思路，大IP+实力演员+鲜肉，这回行不行？也许有待时间检验，目前来看，我觉得不行。
回顾网文IP改编电视剧的前世今生，网改剧为什么能火的原因并不复杂。
如果硬要说，最主要的一条当然是市场需要。上个十年，玄幻、仙侠、宫斗这些题材影视剧不多，这是市场缺口，观众爱看、愿看、等着看。网文大IP有广泛的粉丝基础，拍成电视剧已经提前锁定了不少粉丝观众，收视率已经有保底了。同时，节约了大量的宣发成本、编剧成本、制作成本。流量鲜肉和一线明星比，价钱还算便宜，粉丝战斗力强，分分钟可以送上热搜，话题性强。这么一看，包赚不赔啊，我是老板我都心动。
不过，害死你的往往都是你最熟悉、最依赖的东西。
首先，审美（也许改成审丑也可以）疲劳。中国的影视圈，有什么火了就一窝蜂的上，所以，一年十部八部金庸剧，转个台都是抗日神剧，这些观众都习以为常了。当网改剧走上前辈的路，混成了他们以前最讨厌的模样，那被观众嫌弃也合情合理。
其次，原著粉是世界上最难伺候的群体。虽然大IP们坐拥规模很大的粉丝群，但拍一个让原著粉满意的影视剧那是相当之难，讨论剧情和人物书粉光靠自己YY都要打起来，影视化了更难入原著粉法眼，毕竟“一千个读者有一千个汉姆雷特”啊，莎翁诚不欺我。原著粉不买账的破坏性是很大的，他（她）不看可能还会安利身边的人不看，而且原著粉的吐槽最狠，最中要害。
第三，小鲜肉主演大多没接受过科班训练，面瘫式的表演直接劝退路人观众。剧本再好、场景再大、道具再美，人还是第一生产力，不行就是不行。再加上某些不敬业的鲜肉，直接用上了读数字、抠图大法，这些新闻爆出更是让有点品位的观众都敬而远之。
第四，注水剧让人忍无可忍。现在一部网改剧没有50、60集都不好意思跟同行打招呼。看到了25集，对不起，我们主角打怪刚到半山腰上，女二、女三还没出场呢。好不容易撑到最后，预知后事如何请听下一季分解，速度买VIP、大礼包，我们还可以提前给你看个几集。不是每个观众都这么有耐性的，关键是，你的剧情还不抓人，一直在那铺感情线。高甜和高腐都只适合特定人群，像我这种老人家牙不好，经常都是直接跳过，反正也没啥影响。
02
大IP改编电视剧的锅不能全部压在导演、编剧和演员头上，因为这个类型本来就是有天生缺陷的。
网文在我看来，是陪伴书粉度过漫漫长夜的良品，书粉和书在长期的相互陪伴中形成了微妙关系，和观众投射的感情是很不一样的，对于书粉来说是青春、是人生。网文动辄几百万字很正常，导演和编剧要把这种篇幅浓缩到几十集的影视剧里，非常考验功力。就像HBO的《权力的游戏》，有马丁老爷子的名著加持，有好莱坞一流的班底制作，每集1500万美元的制作费，在完结季中因为剧情依然被全世界的粉丝骂得狗血淋头。
改编不是乱编，戏说不是胡说。编剧找不到小说重点，把精力放在感情线上是一种做法，但更多的是魔改，这也是无奈之举，网文大多是爽文、小白文路线，升级打怪、大收后宫是基本套路，后宫剧情虽然像我这种庸俗的观众很爱看，但是不让拍啊。网文作者想到哪写到哪，宏大深邃的世界观、复杂的人物关系影视剧无法表现怎么办？只能改成大男主、大女主剧，或者双男主，搞点腐剧吸引女观众。前段时间《诛仙》上线，作者萧鼎亲自下场diss“这是什么鬼”，弄得大家都很尴尬。
不过，作者你动不动就来一个“天下第一美女”、“绝世美人”，导演上哪找去？就算找到了，冰冰、圆圆们都很贵啊，制作费余额不足。想拍点动作戏，“斗气九段”、“恐怖如斯”你这不是为难导演么，那些稀奇古怪的招式书粉看得很爽，但没法拍，搞点五毛特效，整个“斗气化马”，大家又不满意，有时候我是有点心疼网改剧导演的。
走权谋、宫斗路线的，经过了《甄嬛传》、《琅琊榜》、《金枝欲孽》等洗礼的观众，也不是那么好忽悠的，只能微微一笑，给一句评语：“这剧情太尬了”。
归根结底，不是每一部大IP都适合影视化的，甚至可以说现阶段适合影视化的不多。从起点到纵横，从晋江到书客，其实最适合改编的是都市、情感文，而不是仙侠文，玄幻文。但显然，都市情感文不如仙侠玄幻那么有“爆点”，都市情感文和其他上星的现实主义题材电视剧也没有竞争优势。
所以，存在就是合理的，对于资本来说，这是利润最大化的最优解。
03
看得越多，我越清醒的认识到，网文大IP改编剧也许不是拍给我这种路人观众看的，也不是给原著粉看的，它是拍给鲜肉的粉丝们看的。因为这些粉丝们的购买力最强，粘度最高，这是商业选择的结果，和这些相比，原著粉的“青春”算个屁。
它那些花花绿绿的布景，大红大紫的服装，快糊了的深度滤镜，网络流行语一样的台词，无一不深刻的证明了这一点。
写到这里，我发觉自己有点伤感，看个电视都被分成弱势群体。
一时间，我的思路和IP改编剧一样陷入了某种深深的、不可逆的混乱循环：
从一开始，制作方看上的是网文的书粉们，而书粉喜欢的是原作的剧情和人物，网文的很多剧情和人物没法影视化……
这个矛盾不就是政治书上说的生产力、生产资料和精神追求的矛盾吗？
我想起了《不起的盖茨比》里的一句话：我们奋力逆水行舟，终将不断退回到过去。
感谢阅读。文中所有图片均来源于网络。